Murilo Jambeiro de Oliveira
Brasil, 3 de março de 2025.
Duas premiações do Oscar de 2025 que aconteceu ontem Dolby Theatre me chamam atenção. Não exatamente por suas qualidades intrínsecas, por dado comum político mais profundo que não remete as próprias obras exatamente como “Enora” e “A Substância”. Eu venho dizendo, e isso tem a ver como eu repito com um discurso político, sobre por exemplo o Presidente Donald Trump deixar de destinar 500 milhões de dólares para Organização Mundial da Saúde, qual seja o dado político, biossegurança. E isso atine precisamente o dado do “abismo social mais agressivo que jamais vimos”. Ninguém está a salvo sob nenhuma condição de barreira sanitária consciente ou inconsciente. O dado está no “abismo social mais agressivo que jamais vimos”.
No que isso infere a arte? Primeiro, eu, chamado ontem na 97ª Cerimônia da Academia de Artes e Ciências Cinematográficas, de Pikachu, eu sempre fui mais das ciências como um dos produtores de “Enora” que só abre a porta quando tá trabalhando para: sua esposa, seu chefe, e seu cachorro, devo dizer relaciona-se por exemplo com o dia que lançaram da forma mais barata possível um video game com 500 jogos clássicos em um só aparelho bem barato. Sabe o que isso quer dizer? Que o ódio de classes e o terror entre crianças foi aplacado por algo genérico em toda uma geração.
Mas vai além, estou falando de biossegurança, a profissão de atores e atrizes, de jornalistas em geral, entre outras, exigem o contato humano de forma mais que habitual, e são escaladas até que se tenha o contato profícuo. E isso quer dizer, ter informação numa determinada classe social que é o que a Organização Mundial da Saúde faz, para que esse alpinismo, não resulte no fim ao atingirmos nossos objetivos, dependamos de substâncias que simplesmente são inacessíveis, caríssimas, ou estão na mão de falsários do mercado negro. Que ao fim e ao cabo não tenhamos que dar o fora em desespero de nossos sonhos.
Dito isso, eu gostei muito das perguntas ontem de Carolina Cimenti, sobre a crise das democracias, um senso importante da sua representação essa hora. E eu ontem fiquei meditando com o conjunto da obra de Walter Salles, e conclui que de sobremodo ela tem uma linha mestra que é dos Anjos ou Anjas da Guarda.
E como Carolina Cimenti disse também hoje, para todos nós que somos entusiastas da arte, quando Brasil atinge esse posto avançado do front, com gente tão capaz em todas as linhas de combate, é um momento de felicidade até do menor dos operários, do mais alegre dos fãs, com todos.
Natuza Nery disse que estatueta fica com o país, se fica com o país a estatueta, naturalmente na Cinemateca Brasileira na Vila Clementino em São Paulo, onde trabalhei e que sofreu um início de incêndio essa semana. Mas se Paes é brasileiro como eu e não desiste nunca nem mesmo de leilão entre fãs abastados e que como eu que queria comprar a Casa do Jardim de Cristal de Lina Bo Bardi no Morumbi só para colocar As Cinco Moças de Guaratinguetá de Di Cavalcanti do MASP, vamos aguardar.
Eu já trabalhei um galpão na Casa Verde, com 8 mil latas de rolos de filmes, onde nossa única alternativa era colocar as mesas enroladeiras na porta, para iniciar um classificação, e enviar para uma reacomodação adequada em galpões refrigerados, posto que são altamente inflamáveis, onde nosso único treinamento de incêndio era correr como nunca desesperadamente deixando tudo para trás aceitando que esse volume de obras, como por exemplo as primeiras tomadas de Glauber Rocha ainda na Bahia, se perdessem para sempre sem dó.
Fernanda Torres disse há pouco no Jornal Nacional que ela parece aquela atleta Olímpica de maratona que chegou ao fim da prova capengando de sono, no meu caso tá um pouco pior, até pelo decurso do tempo, mas eu diria que “Ainda Estou Aqui” é uma belíssima Carruagem de Fogo! Uma belíssima obra desse que é minha fé de predileção nos Anjos da Guarda chamado Walter Salles, e desses dois atletas Fernanda Torres e Selton Melo.
@CoexistenceLaw
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